Пештар, филм хеле сардтар буд, муаллифон вақти навиштанро нагирифтанд, ва сақичи аблаҳонаи таъсири аёнӣ танҳо як оташи ғазаб буд, зеро Майкл Бейл ҳанӯз ҳанӯз дар худ ба худ дарк накардааст. Чӯҷаи сабзранг, об об буд, ва дарахтон хеле калон буданд, ки аз болои ҳар як дуюм метавонист ба ғурури Никита Михалков расид. Ой ва зиндагӣ модарат буд.

Имрӯз, албатта, ин хел нест. Кинотеатр ҳоло пурра тамошо кардан ғайриимкон аст, хусусан Ҳолливуд, зеро тамоми ин фишор танҳо дар бораи тамошои ногузир бо порчае, ки аз даҳҳо нафар фарқ мекунад, фаромӯш намекунад. Беҳтар барои тамошои намоиш. Ё ҳатто ду. Вақти он аст, ки ҳама чизро партофтан мумкин аст - пас аз ҳама, ҳар як дақиқа бе шеър, ва агар шумо ҳаёти худро партофтанӣ бошед, барои он чизе, ки барои шумо муҳим аст.

Агар параграфи дуюми пештара ақаллан нисфи хислатҳо ва фикрҳои шуморо нишон диҳад, ман тавсия медиҳам, ки ин банди онро аз сари худ дур кунед. Бале, як филм бузург аст, ки тамоюлро пайравӣ мекунад - вале ҳамеша чунин буд, танҳо тамошобинони имрӯза бештар аз якчанд садсолаҳо пештар гуфтаанд. Бале, интихоби ӯ хеле орзу аст, ки ин чашмаш танг аст. Дар айни ҳол, кино оммавӣ физикӣ қавӣ нест, зеро он тамоман аз таҷрибаи пеш аз он, ки филмҳо аз даст додаанд, истифода мебаранд. Дар чунин мавридҳо, ҳар як директория метавонад ба воя расад - ҳатто яке аз оне, Ин аст, ки бо Петр Фаррелли рӯй дод.

"Либос ва Нобуд", ки аз тарафи Петр Фаркрелли ва Бобби Фарбреле роҳбарӣ мекарданд

Дар 90-солҳо Питер Фаррелли набуд, аммо бародарони Фальеле ҳастанд, ки ба мо яке аз намояндагони намоёнтарине, ки "жанрҳо бар зидди ҳама" дода буданд, ба мо дод. "Забони порсӣ" - ҳамон як ҳодиса, вақте ки филми ин қадар заҳмат кашид, ки он қариб ки занг задааст. Он гоҳ "Ҳама дар бораи Марям фарёд мезананд", заҳмати "Ман ва Иерн бори дигар" ва даҳҳо суратҳои ширин ва ғайриқонунӣ, ки номҳояшро аз панҷ дақиқа пас аз дидани он парвоз мекунанд (на "Movie 43", дуруст?) .

Оё касе гумон дорад, ки дар ин соири шоҳзодаи мусиқии зиёде вуҷуд дорад? Он шахсе, ки якчанд тухмро дар атрофи атрофи Ҳесх Ҷекман ғарқ мекунад, метавонад драматургияҳои баландсифатро ба вуҷуд орад - на танҳо нек, балки як чизи ғайриоддӣ? Бедории либос, дӯстон ва ҳамсояҳо. Ба фикри шумо, Тейл Паркер ва Матто Стоун, офаридаи паркҳои Ҷанубӣ, ки дар вақти иштирок дар феҳрасти 43-и Реал иштирок карда натавонистанд, пурсед.

Кинофестивали 43, директори Питер Фаррелли

Пас аз як аломати хурдакак, ки дар Холливуд, ки дар он Ҳолливуд аст, албатта намехост, ки бо овози баланд гап занад (эҳтимолан, ҳатто қонуни махсус дар ин мавзӯъ вуҷуд дорад), оқибати ногузир ба "Аптек ва Ноумед" омаданд, ки умедвори охирини шунавандагонро гирифта, ба таври мунтазам савол гузоштанд. Шояд ҳамаи инҳо ба монанди бародарони Фавелела ё Закер, Том Шадак, Стив Окекерка ва дигар муҳаррирони дигар лозим нестанд? "Парвоз" нав нест, ҳеҷ кадоме аз онҳо ба назар гирифта намешаванд, ҳамин тавр кӯшиш кардан лозим аст?

Ба назар чунин мерасад, ки ин савол на танҳо ба шунавандагон рӯй дод. Петр Фаррелли қарор кард, ки амал кунад - ин вақт танҳо ва дар соҳаи ғайриоддӣ. Дар асоси лоиҳаи нав - "The Green Book" - ӯ сафарҳои воқеии пианинист Black Don Donley ва ронандаи сафед Tony Vallelonga тавассути шаҳрҳо ва деҳаҳои ИМА буд. Зеста буд, ки ин ҳикоя дар худи 60 -солаи аввали Амрико аст. Қонунҳои Ҷим Кроу, шаҳрҳои офтобӣ ва зебогии дигар, ки аз он ҳоло ҳам дигаргунӣ надоранд.

The Green Book, директори Питер Фаррелли

Фаррелли ин масъаларо хеле бодиққат дид. Дар байни муаллифони скиф, ӯ Николелун, писари ронанда, дар байни дигар даъват кард. Яке аз тиреза - ду парранда бо як санг: якум, дар ин роҳ директор ба садоқати ақаллан нисфи хешовандони геройҳои ҳодисаҳои зикршуда сазовор буд. Ва ҳеҷ кас акнун шахсе аз Rhode Ҷазира бо пӯсти пӯст ба муқобили барвақтии барвақт айбдор карда мешавад, барои ҷурғоти филми ҷудогона.

Чаро, Sly Farrelli ҳама чизро ҳисоб кард. Нависандаи Велелонг Ҷон, ӯ фавран ба он равшанӣ овард, ки барои кӣ кӣ будани ӯ ба ӯ нақл мекунад. Билл дигар дар бораи мусофирати аҷибе аз Амрико аз сангҳои 60-солаи нодуруст хабар медиҳад, пас чӣ?

The Green Book, директори Питер Фаррелли

ЛОНД, он кор кард. Дар китоби Грин эҳтимол дар замонҳои хеле хеле мулоим ва меҳрубонона ба онҳое, ки зебои қонунии Ҷим Кроувро аз сар гузаронидаанд, аммо Петр Фарбрелли ин лаҳзаро ба ин лаҳзаҳои шубҳанок ҷалб мекунад, бинобар ин, ҳама бояд аз он хушнуд бошанд. Ҳамзамон, ҳатто тамошобинон аз мавзӯи сегментҳо дурандешӣ хоҳанд кард, ки сурудҳои ками melancholy аз филми, ки табиати як кишвари васеъ ва хеле гуногун одатан ҳамчун рӯйдодҳои ноогоҳона хизмат мекунад. Ин, бо роҳи роҳ, дар кинематографӣ аксар вақт қабул шудааст - ин гуна монандро истифода бурданд, масалан, директорони шӯравӣ, ба ҳамаи навъҳои ангезҳо дар филмҳои ҷанг. Шумо чунин рӯйдодро мебинед - ва шумо мефаҳмед, ки дар ин олам зебои ҷаҳонӣ вуҷуд дорад, ки сабаби ягонаи душман нест.

Ин эҳтимол дорад, ки чаро китоби Гринаро дар тамоми ҷаҳон тасдиқ кард. Филми мусбӣ, хеле зебо, бо чунин шеваи эҷодшуда дар мавзӯи мураккаб, хеле кам аст.

The Green Book, директори Питер Фаррелли

Аммо, дар ин ҷо шумо бояд на танҳо Peter Farrelli ва нависандагони ӯ миннатдорем. Духтарони зебо аз ҷониби Mahershala Али ва Вигго Мортенсен аз чӣ метарсанд, ки ин филмро бештар аз як маротиба такрор кунанд. Химия, албатта, ҳама ҳолат, вале ба вай, ва қобилияти аҷибе, ки яке аз филми дӯстдоштаи филми тасвиршуда аст, ба маблағи танҳо дар яке аз онҳо мемонад. Дар ин лаҳзаҳое, ки комедӣ дар бораи марҳамат ва маросимҳои драмавӣ - ва бештар дар бораи танбеҳи харобиовар табдил меёбад. Фаррелли ин ҷо дар сатили дӯстдоштаи худ нишастааст - назар, мард, барои як шахс душвор аст, шумо ҳамеша ба касе лозим аст. Муносибати ҳаёт дӯстӣ аст.

Аломатҳои Алӣ ва Мортенссен аз рӯзҳои Риггс ва Мурто дӯстони экстрадаи намунавӣ мебошанд. Онҳо тамоман фарқ мекунанд: ранги пӯст, тарбиявӣ, маориф, шавқовар - ҳама чиз. Аммо ҳар гуна таҳқирот дар бораи афсари тарафайн шикастааст. Бале, ин равиши содда хеле осон аст, аллакай он маъмулан барои тасвир кардани аломатҳо нест. Аммо Фаррелли як марди мактаби классикии комедӣ буд ва таълим дода шуд, ки на танҳо як стереотип ва нажодпарастӣ, метавонанд дӯсти ҳақиқиро пешгирӣ кунанд. Онро бифиристед, инро инкор кардед.

The Green Book, директори Питер Фаррелли

Китоби сабзавот аллакай як хӯшаи мукофотро ба олами зебои дунё табдил медиҳад. Пеш аз Оскар - ва эҳтимолияти эҳёи Академияи филми низ, ба варақаи посити фортепианти Peter Farrell муқобилат намекунад. Ҳа, статус барои беҳтарин филми филм дар бораи беэҳтиромӣ нисбати нажодпарастӣ, ки дар он аломатҳои асосӣ гемони сиёҳ ва сиёҳ мебошанд; аммо бори нахуст дар ҳаёт, чунин қарор қарори касе нахоҳад бахшид. Ҳатто онҳое, ки аз калимаҳои "таҳаммулпазирӣ" ва "рӯзномаи иҷтимои" бемор ҳастанд.

Ин ба монанди Фаррелли барои риштаи пинҳонӣ, ки барои ҳамгироӣ дар ҷаҳонӣ масъул аст, нигаронида шудааст. Хуб, хуб, хуб.


Мисли макон? Он гоҳ дар шабакаҳои иҷтимоӣ мубодила кунед ва эҳтимолан ба филмҳо барои ин филмҳои аҷиб сар кунед.